歌手？

这个......额......咳咳，听过爱的供养的王承运摇了摇头。

这个还是算了吧！老天应该就没给她这方面的技能。

玩多了会出事。

综艺人？

这个就不用想了。

在华国娱乐圈，就没有明确的综艺人定位，只有你在其他位置人气爆了，才可能长期出演各种综艺。

至于主持人，那就更不用想了，一个萝卜一个坑。

除非上一代干不动，下一代才有可能冒头出来。

而且专业素养还必须得够。

除了这些，似乎台前就没有什么合适的分类了。

那，幕后？

导演就不用说，比演员、主持人还考专业技能，杨蜜就算了。

但，似乎编剧可以？

王承运眼前一亮，越想越觉得可行。

重生的这个时间实行的是编剧中心制，编剧在剧组里的话语权不是一般的大。

虽然对于编剧中心制没有明确定义。

但这里的华国人认为作为一部剧的起始点，编剧一开始，就对整部剧有整体的规划，是对拍摄的东西有想象力的。

他们能清晰的感知到演员是否合适角色。

音乐、置景、化妆、表演和自己想象中的是否一致。

在这样的条件下中，编剧应该具有较之导演与明星，更高的话语权与决定权。

从剧本走向到细节、演员挑选与表演等，均以编剧意见为主。

受到这样影响的一部电视剧的影响力分配，大致为：编剧占％-％，演员占％，导演占％。

当然除非是有数几位大导演或者数一数二的实力派演员。

才有可能无视这样的分配。

编剧，就是整个团队的心脏。

这是所有从业者的基本认知，一位金牌编剧的稿酬，通常和片中最大牌的男女主角片酬不相上下。

而编剧，也并非属于电视台内部人员，多有自己的团队，甚至是公司，用于接洽和剧本创作。

王承运想要将年的杨蜜，打造成一位金牌编剧，也是有这方面的考虑。

而且，让她成为编剧，创作出的剧本，还能提供角色、歌曲演唱等等资源，为她自己创造更多的机会。

这样的杨蜜，得到的不仅仅是自身的成长，自己偶尔还能任性的玩票一下。

最重要的一点。

如此重要的她，只要不出现重大变故，就算再过几年，出